Эпоха Пушкина и Дубровского

Людмила Пахомова

В шестой раз Выставочный зал Елабужского государственного музея-заповедника принимает экспозицию из собрания Государственного музея А.С. Пушкина.

В 2010 году елабужане и гости города смогли увидеть выставку «Москва и Петербург XIX века в литографиях фирмы Дациаро». Следующей стала экспозиция «Время славы и восторга», посвящённая 200-летию Отечественной войны 1812 года. Затем московские коллеги представили пятьдесят пять живописных полотен народного художника России Евгения Куманькова, в которых были запечатлены виды старой Москвы. В сентябре 2018 года Выставочный зал ЕГМЗ украсили свыше шестидесяти графических работ Александра Орловского (1777–1832), а в следующем году — иллюстрации опубликованного в 1812-1813 годах альбома «Народы России, или Описание обычаев, нравов и костюмов разных народов Российской империи».

Нынешняя выставка «Я Дубровский» приурочена к 180-летию со времени выхода в свет первой публикации незавершённого романа А.С. Пушкина «Дубровский». Коллекции Государственного музея А.С. Пушкина насчитывают более 160 тысяч единиц хранения. Не удивительно поэтому, что в экспозиции можно увидеть множество предметов, относящихся к первой половине XIX века — времени создания романа и описываемых в нём событий. Они позволяют яснее представить и ощутить атмосферу той эпохи, поскольку так или иначе связаны с сюжетом произведения и жизнью главных героев.

«Дубровского» изучают в школьной программе по литературе, но, учитывая, что для части наших читателей это может быть далёким временем отрочества, напомним коротко его содержание. В романе идёт речь о помещике К.П. Троекурове и его соседе по имению А.Г. Дубровском, которых связывала давняя дружбу и совместная военная служба. Оба остались вдовцами. У Дубровского сын Владимир служил корнетом и жил в Петербурге. Красавица Маша Троекурова воспитывалась дома, много читала и выросла под влиянием французских романов мечтательной барышней.

Когда между помещиками произошла ссора, самовластный Троекуров решает отобрать имение у Дубровского и ему это удаётся. Приехавший к отцу Владимир практически одновременно лишается умершего от удара отца и своего наследства, становится атаманов грабящей богатых разбойничьей шайки, состоящей из его бывших крестьян, не захотевших перейти под власть жестокого помещика.

Встретив случайно француза Дефоржа, который направлялся к Троекурову, нанявшему его в качестве учителя, Владимир Дубровский купил у него за крупную сумму денег документы и рекомендательные письма. Таким образом он попал в дом своего недруга, где вскоре стал всеобщим любимцем. Покорил он и сердце Маши. Под угрозой разоблачения Дубровский был вынужден покинуть дом Троекурова, но перед этим, назначив свидание, раскрыл тайну своего имени и признался в любви, просив только одного: обратиться к нему, если ей необходима будет помощь.

Очень скоро нужда в этом, действительно, возникла, поскольку семнадцатилетнюю девушку, чьё сердце было отдано другому, стал сватать пятидесятилетний князь Верейский, и отец Маши дал согласие на брак. Однако обстоятельства не благоприятствовали влюблённым, помощь подоспела слишком поздно, и Маша оказалась повенчана с престарелым князем.

На поимку Дубровского и его сообщников была послана рота солдат. Произошёл бой, вскоре после которого он объявил своим людям, что намерен их покинуть, посоветовав всем переменить преступный образ жизни. Заканчивается недописанный роман сообщением, что Дубровский скрылся за границу.

Пушкин начал работу над произведением 21 октября 1832 года, а последнюю главу датировал 6 февраля 1833 года. При его создании он использовал рассказ своего приятеля П.В. Нащокина о том, как тот видел в остроге «одного белорусского небогатого дворянина по фамилии Островский, который имел процесс с соседом за землю, был вытеснен из имения и, оставшись с одними крестьянами, стал грабить, сначала подьячих, потом и других». По-видимому, сам Пушкин остался недоволен своим сочинением, поскольку не стал писать продолжение и даже не подготовил имеющиеся главы рукописи к печати. «Дубровский» вышел в свет в 1841 году при публикации первого посмертного собрания сочинений поэта. Название произведению пришлось дать издателям. В экспозиции представлен десятый том сочинений с романом «Дубровский», выпущенный 180 лет тому назад. А рядом с ним — изданные ещё ранее приключенческие романы «Ринальдо Ринальдини, разбойничий атаман», «Лес, или Сент-Клерское аббатство» и «Айвенго». Примечательно, что в 1826 году последний вышел под названием «Ивангое, или Возвращение из крестовых походов». Эти книги пушкинской поры, конечно, были известны поэту. Например, имя главного героя Ринальдо даже упоминается в его произведении.

На выставке помещены эскизы декораций к фильму «Дубровский» (1969) и одноимённой опере Э.Ф. Направника в театре им. Станиславского и Немировича-Данченко (1956). А наиболее значительные сцены из романа отражены в иллюстрациях М.Е. Горшмана, созданных в 1937 году, и А.З. Иткина (2013). Конечно же, и тот и другой художник запечатлели момент свидания Маши Троекуровой и Владимира Дубровского, о котором А.С. Пушкин писал:

«Он молчал и, казалося, собирался с духом.

— Обстоятельства требуют... я должен вас оставить, — сказал он наконец, — вы скоро, может быть, услышите... Но перед разлукой я должен с вами сам объясниться...

Марья Кириловна не отвечала ничего. В этих словах видела она предисловие к ожидаемому признанию.

— Я не то, что вы предполагаете, — продолжал он, потупя голову, — я не француз Дефорж, я Дубровский.

Марья Кириловна вскрикнула.

— Не бойтесь, ради бога, вы не должны бояться моего имени. Да, я тот несчастный, которого ваш отец лишил куска хлеба, выгнал из отеческого дома и послал грабить на больших дорогах. Но вам не надобно меня бояться — ни за себя, ни за него. Все кончено. Я ему простил. Послушайте, вы спасли его. Первый мой кровавый подвиг должен был свершиться над ним. Я ходил около его дома, назначая, где вспыхнуть пожару, откуда войти в его спальню, как пресечь ему все пути к бегству — в ту минуту вы прошли мимо меня, как небесное видение, и сердце моё смирилось. Я понял, что дом, где обитаете вы, священ, что ни единое существо, связанное с вами узами крови, не подлежит моему проклятию. Я отказался от мщения, как от безумства. Целые дни я бродил около садов Покровского в надежде увидеть издали ваше белое платье. В ваших неосторожных прогулках я следовал за вами, прокрадываясь от куста к кусту, счастливый мыслию, что вас охраняю, что для вас нет опасности там, где я присутствую тайно. Наконец случай представился. Я поселился в вашем доме. Эти три недели были для меня днями счастия. Их воспоминание будет отрадою печальной моей жизни... Сегодня я получил известие, после которого мне невозможно долее здесь оставаться. Я расстаюсь с вами сегодня... сей же час... Но прежде я должен был вам открыться, чтоб вы не проклинали меня, не презирали. Думайте иногда о Дубровском. Знайте, что он рождён был для иного назначения, что душа его умела вас любить...»

С образами Владимира и Маши невольно ассоциируются представленные на выставке портреты молодых военных и светских красавиц. А своеобразной иллюстрацией к поместью Троекурова служат виды усадеб графа А.А. Аракчеева, князей А.Б. Куракина и В.Ф. Одоевского, запечатлённые разными авторами в литографиях, гравюрах и акварелях в 1800–1840-е годы.

Поскольку Троекуров был заядлым охотником, содержавшим до пятисот борзых и гончих (которые, к слову сказать, и послужили первым камнем преткновения между ним и Дубровским), то часть экспозиции посвящена этой теме. Она начинается с графических листов «Выезд из конюшни», «Отъезд охотника», «Охотничья травля», «Собаки, потерявшие след», выполненных в первой трети XIX века в технике акватинты. А завершается принадлежностями для охоты, среди которых мерка для пороха, дробница с дозатором, сумка-муфта охотничья, ружьё для утиной охоты.

Петербург, в котором жили как Пушкин, так и Дубровский младший, предстаёт на выставке таким, каким он был после первого столетия со времени своего основания. На старинных литографиях и гравюрах можно увидеть Аничков дворец и протяжённое здание «Кабинета Его Императорского Величества», Полицейский мост и канцелярию Главного штаба, памятник Петру I на Сенатской площади и сторожевую башню Петропавловской крепости с расположенным на заднем плане через Неву Летним садом и Мраморным дворцом. На своём первоначальном месте на Царицином лугу стоит Румянцевская колонна, не раз перенесённая в последующее время.

На фоне петербургских видов размещён в экспозиции ломберный стол для игры в карты, стоящие на специальной подставке курительные трубки с длинными чубуками, словом, то, чем нередко занимали свой досуг гвардейские офицеры, к числу которых принадлежал и Владимир Дубровский. Фрагмент интерьера, связанный с жизнью дочери богатого помещика, представлен дорогой резной мебелью из карельской берёзы и морёного дуба, а занятия молодой девушки нашли отражение в рукописных альбомах и рукодельях, среди которых доминирует вышивка и плетение бисером.

Вообще на выставке немало очень изящных экспонатов. Среди них — миниатюрные овальные портреты, написанные гуашью и акварелью на кости; роскошный двусторонний веер, сделанный в 1850-е годы во Франции. Он украшен цветной литографией со сценой угощения ягодами. При изготовлении веера были использованы кость, латунь, перламутр, золотое тиснение, резьба, гравировка и инкрустация.

В последней витрине выставки помещены шлейка с бубенцами и поддужные колокольчики, так часто использовавшиеся в XIX веке на основном виде транспорта — лошадях. Здесь же можно увидеть дорожный пистолет, напоминающий одну из заключительных сцен романа, когда князь Верейский выстрелил в Дубровского, остановившего карету новобрачных.

Экспозиция, предоставленная Государственным музеем А.С. Пушкина, будет работать в Выставочном зале ЕГМЗ до 20 декабря.

Наш адрес: ул. Казанская, 24 Телефон: 8 (85557) 7-89-38